为时代存档的《澎湃人物志》：非虚构写作的探索与突破
出版时间：2018年8月 定价：56.00元  推荐者和作者的话 澎湃的非虚构写作对抗新闻衰老的策略，不是文学，而是新闻。他们抓住那些值得关注的人和事，为时代存档。有些新闻不及时捕获，就可能永远消失在公共视野里，失忆于集体记忆。 ����复旦大学新闻学院执行院长 张涛甫
人其实不是活一辈子，而是活在几个最有张力的片段里。这些片段，可能是自己的，也可能是别人的，无论完美或遗憾，都伴随着某一刻最大的勇气，最大的怯惧，或者最大的挣扎。 ����澎湃新闻副总编辑 黄杨
“对采访对象的态度，可能是不辜负，争取让她活在纸面上。” “一篇稿在心中达到极佳创作状态的标准是，不是自己要写，而是必须立刻马上握住笔，让脑海的文章顺着笔淌出来，不管在骑车、睡觉还是聊天。” “感觉不是我在写人物，是人物在握着我的手写自己。”
����《澎湃人物》栏目记者  重访北川，了解我故去的父亲 致命邂逅 冤狱之后 故宫捐宝人何刚 农民熊庆华的画家梦 盲人调音师幺传锡 寻找戴金秀 我在柬埔寨找人代孕 悬走高空钢丝的野心家 “为人民服务，别找容易的路” 陕南山里日本女人的一生 “朝阳群众”的日与夜 我在南山写代码 单身女性生育权之困 潮汕难民遗殇 流水线上的写诗者 王者荣耀的“玩家社交” 隐秘“蝶蓓蕾” 云南镇雄留守少年服毒事件 “穷孩子”的成功课与命运突围 少年“逃离者” “无法告别”的临沂网戒中心 少年小赵 可可西里巡山队的二十五年 跨越大半个中国去奶你 假发下的秘密 酒徒的战争 民法典接力六十年 不能说的秘密 雾霾之下三位母亲的选择 一直等待，在飞机失联的一千多天里 一个村庄的讣闻 北京大学里的平民学校 寻陨香格里拉 中国最遥远的足球故事 寻源太极拳 布拖大桥杀人事件 序 言 摘 选 对抗速朽张涛甫
近年来，“非虚构写作”热度看涨，成为媒体内容业态的新宠。“非虚构写作”这一文体，穿越于文学与新闻之间，属于“两栖”文体，它既溢出了现实主义文学的经典理解，也溢出了传统新闻的外延和边界，是文学和新闻杂交的产物，但其基因还是新闻的基因，因它以写实为底线。“非虚构写作”是一个极具弹性和包容想象力的文体，似乎什么都可以有，但不能有：虚构。 通常认为，“非虚构写作”源于20世纪60年代的美国。“非虚构写作”的兴起，有这样的背景：美国社会运动风起云涌，社会不满地火般蔓延，但既有的新闻机制和表达手段反应不力，不能与充满张力的社会现实相匹配。新闻是对现实的观照，但这种观照不是广角、无遮挡的，而是选择性的。经由媒体组织驯化的新闻报道，面对不断“出轨”的社会问题，总是拘谨、保守的，从媒体新闻生产流水线出来的新闻往往是局部的、流程化的、套路化的，以至于新闻给社会现实“画像”会落下诸多盲点。尤其是在社会发生剧烈动荡的当口，新闻的既有表现力会出现枯竭。这就需要有新的新闻形态问世，适应变化了的社会环境。“非虚构写作”即是在这种背景下进入公共视野的，只不过，当初它并非以“非虚构写作”命名的。“非虚构写作”在体制化的新闻常规之外，寻求新的突破空间和表达形式，意在突破传统新闻书写的刻板和僵化，激活新闻的想象力和表现力。 虽说，“非虚构写作”不是中国本土物种，但其所指的写作形态在中国则有悠远的背景：中国独特而又深厚的史传传统，就是非虚构写作的传统。《史记》《汉书》《资治通鉴》等等，可谓是“非虚构写作”。也就是说，传统意义上的史传书写，所无“非虚构”之名，但有“非虚构”之实。及至“非虚构写作”进入中国，蓦然回首，原来，在我们的历史背影里，影影绰绰闪现着“非虚构写作”的面影。 “非虚构写作”在中国的演进轨迹，也是与新闻写作的脉络或显或隐地纠结在一起的。诸如报告文学、特稿、特写等文体，均以不同形式彰显“非虚构”的样态和形式，以至于这些概念经常交叉感染，难以用锋利的界定将它们切割清楚。在很多时候，我们多喜欢在概念上纠缠，忽视了每一种文体出没的社会语境。一个文体的活性，常与这一文体的社会语境有关。“文章合为时而著”。比如，报告文学在中国不同时段的活跃，与这一文体与环境的呼应密切关联。 …… 顺着上述背景，我们再回过头来看澎湃的“非虚构写作”实践，即能见其不同寻常的意义。澎湃从《东方早报》转世而来，其“非虚构写作”并非“东早”“转基因”产品。《东方早报》长于时政和思想，“特稿”非其所长。与周遭活跃的同行相比，澎湃的“非虚构写作”起步不算早，它起于澎湃“人物”栏目。经“人物”团队的精心培育，澎湃“非虚构写作”已成气候，成为当下中国“非虚构写作”一支重要力量。 澎湃的非虚构写作在新闻上的突破主要表现在以下诸项： 拓宽新闻作业面。澎湃的非虚构写作努力拓展新闻的目击范围，竭尽所能地开掘新闻表达边界，让新闻表达最大范围地触及广阔的社会海域。在一个巨变时代，社会的复杂性远远超出新闻人的想象。对于中国这个超大型的发展中国家，是蕴藏量惊人的新闻富矿，新闻人作为探矿者和开矿者，时时刻刻都会有发现的惊喜，随时皆会遭遇新闻现场。由于某些客观且主观的条件约束，我们新闻人的视野或主动或被动地收窄了。这时候，就需要新闻人走出常规的“一亩三分地”，野外觅食。“澎湃”勇敢地走出了一步。在其报道中，让我们看到了很多极有新闻力度的人物和故事。比如，《我在柬埔寨找人代孕》所披露的故事是极具震撼力的。“代孕”是阳光背后的暗箱勾兑，为法律和人伦所不容，但因属“刚需”，难以杜绝。这篇报道所披露的恶行，触目惊心。《单身女性生育权之困》所揭示的问题，也远在大多数人的想象之外。报道抓住单身女性生育权这一新生社会问题，用鲜活的新闻故事，刷新了我们的社会认知上限。 在别人止步地方起步。如今，很多新闻报道喜欢在中低位扎堆，尤其是那些热点新闻，很多报道者难以在新闻上做增量，往往做一些重复性的传播。真正的新闻人不会满足于低水平劳动，应做一些增量上的努力。“澎湃”“非虚构写作”的可贵之处，在于在别人止步的地方，他们向前走。《致命邂逅》写作的背景是“江歌案”。大家都记得，当时“江歌案”一出，舆论鼎沸，口水太多，事实不够用。“澎湃”人物栏目，没有停留在口水层面，而是在舆论口水和浑水中打捞真相，完成了一件高难度的真相打捞工作。再如《冤狱之后》、《我在南山写代码》等报道，都没有止步于对热点的炒作，而是在热点事件变冷之后，继续追踪下去，发掘新闻背后的新闻，把新闻做厚，做透。做到这一步，实属不易，需有责任和实力担当。 为中间或底层人物画像。新闻往往有追光冲动，即会追逐那些高光的人和事。这是新闻本性使然。但会带来这样的后果：大多数光亮度不高的人和事，就无法得到新闻“感光”，致使大多数人就沦为“沉默的大多数”。新闻的这种选择性照明，忽视了大多数人的存在，忽视了中底层人群。其实，这些在主流舆论场中失语的人群，他们的生活的精彩与无奈，理应获得主流人群的关注。在此，我们应向“澎湃”致敬：他们把新闻之光投射到社会的中低阶层。澎湃的非虚构写作没有追逐那些自带光环的精英人物，而是把焦点放在那些中间或底层人物上，关注“沉默的大多数”中那些被淹没的小人物。这些人物生活中的悲喜苦乐以及人生遭际，通常进入不了公共视野，比如农民画家、留守少年、码农、流水线上的写诗者、酒徒等等。这些底层人物的故事，经“澎湃”曝光之后，才能进入公共视野。 速朽是新闻的宿命。某一个时刻沸反盈天的热点事件，转眼即会无声无息。“非虚构写作”所做的努力，是想把新闻的生命周期延长。他们采取的努力，就是用文学的方法为新闻保鲜、抗衰，效果是明显的。澎湃的非虚构写作对抗新闻衰老的策略，不是“文”，而是“闻”。他们抓住那些值得关注的人和事，为时代存档。有些新闻不及时捕获，就可能永远消失在公共视野里，失忆于集体记忆。若干年后，当我们回望这段饱满历史史，把澎湃非虚构写作所作的努力置身其中，就会更能显示其边缘突破的“补白”意义了。
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