仲秋前夜在胥门“江南书院”观看了“乔小龙书画作品观摩展”，后与车前子、秋一、乔小龙、何珂玟、陈总、张静梅、姜蔓从展厅过渡到书院的餐桌。 餐桌是圆的，很像过度包装的月饼。 面对丰盛的菜肴，五色令人目盲，在餐桌上我总是没有快感，所以我对花样百出的饭局鲜有热情。然而有些饭局是情谊，另当别论。 两年前看乔仙的画，吴门的世遗与局促显而易见，两年后与吴门仍然同床然而有了异梦，这种变化是缓慢的，小心翼翼的，同时也反映了画家若即若离的谨慎，这种谨慎很自然。乔仙的山水还是有吴门架构的印迹，他的笔墨词汇却有了离经的心意。尤其是一些近作，展出的作品中“竹”的题材占了相当的比例，错综的笔法深入浅出，自然的转折与对比，看似杂乱无章，恰是这“无章”，才是乔仙试图要求证的“有章”。画家当是得意于“乱”，竹的枝节显现着原始生态，竹叶的动向风梢尽显。一些杂草与几块乱石浅吟低唱，这些衬托不露声色。以乱相表现实相，这需要勇气。乱中取义者，取胜于乱。 前些日子与朋友喝茶时，也聊起了竹，说的是郑板桥，我觉得他的竹子里有煞气，有怨气。画无气而无生，至于是什么“气”，都不是太重要的，有气就行。似乎很无礼，而事实就是如此。乔仙的画中有山野气，这在吴门有些难得。 车前子是好玩的人，一如既往的好玩。有位外国友人看到石涛的画像，就对老车说石涛很像你，也是的，车大师的胡须很有型，古意盎然。而我觉得西晋孙登才与车前子的心象妥帖，孙登啸遨山林，老车也善啸，啸游于都市的丛林，啸是轻薄与洒脱的。都市的黄昏里总有黎明的诗人，在一架纸梯上，看良辰美景，颂好花好天，咀嚼生命的鱼和米。传递指间的温度、红酒与诗巷；浮生里的情色诱惑，画里话外适可而止的欲，妖艳的胥江，无处安放的睡眠。淡墨里起飞的雁群，苏麻离青。 车前子，虚无的药引。 秋一也是好玩的，与老车相得益彰，酒席就这样变成了江南书院的堂会，没有昆曲，却有我们想象中乔仙的评弹。何珂玟的蓝色书屋开久了，沉静的就像一本书，这是一种荣耀。传媒出身的陈总的音容笑貌与皮肤的质感，让我想起苏州也是来自己南疆的一个朋友。我找到了张静梅遗失的墨镜，她是一个强势的异性，显而易见的理性与敏感，很吸引人。姜蔓是做鉴赏的美女，同时也是制片，巧合的是老车家的“马蹄”也学制片。 酒后喝茶，车前子对小秦的茶艺赞不绝口，说她像清朝的仕女。她的脸型与手指，确实古典。 瞬间我有些恍惚，以为窗外是秦淮河，以为桨声灯影，以为桃叶渡。 | 