中国名画拍卖行情说明什么？（BY 柞里子）

无墨

柞里子：中国名画拍卖行情说明什么？
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价值观为文化之根本，舍弃自我价值观，改从他人之价值观，未有不令自我文化受重创者。就在按照中国文化价值观并不可“宝”的敦煌之种种成为“国宝”的同时，按照中国文化价值观可“宝”的作品皆开始贬值。手头有两册Christie's 拍卖行1995年春、秋两季发行的《中国古近代名画拍卖》。总部设在美国纽约的Christie's 是世界两大拍卖行之一，其标价代表世界当时的行情。1995年至今美国通货膨胀率甚低，故1995年的价码于今虽有差异，相去亦不远。兹徵引数例如下，料想但凡对上述贬值论存疑者，阅过之后必然前疑尽释：
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/ ]$ A% d% P$ i7 c元， 倪瓒， 山水立轴， $100,000 - 150,000
明， 沈周， 山水立轴， $20,000 - 25,000
# ]5 j! t8 @: P* J$ |- U0 K% c明， 董其昌， 山水立轴， $12,000 -15,000
, M  m4 b9 e2 x3 {3 l; V* Y8 ~, E明， 文徵明， 行书立轴， $6,000 - 8,000
明， 唐寅， 山水立轴， $100,000 - 150,000
清， 刘墉， 行书手卷， $6,000 - 8,000
清， 王时敏， 山水立轴， $30,000 - 35,000
清， 郑燮， 兰竹立轴， $28,000 - 32,000
* ]2 g+ U2 [6 B% D5 M! X5 I8 ~清， 恽寿平， 蔬菜立轴， $8,000 - 10,000
清， 金农， 隶书六幅屏， $30,000 - 40,000
- V0 }. U. ^- V+ L清， 陈洪绶， 人物立轴， $2,000 - 3,000
* B, {5 v' e* }! U( E6 v1 M' J清， 石涛， 山水四幅册页， $30,000 - 40,000
7 f8 v. R& D- ?. |+ D2 m" x清， 八大山人， 人物立轴， $60,000 - 80,000
3 g/ D' |3 c7 ]" t清， 何绍基， 行书四幅屏， $5,000 - 6,000
近代 吴昌硕， 花卉四幅屏， $30,000 - 40,000
4 Q' m( V4 \; M$ c5 K; x: @近代 黄宾虹， 山水立轴， $3,000 - 4,000
% I) [) V; D( i3 y, m近代 齐白石， 河虾立轴， $6,000 - 8,000
近代 齐白石， 花卉立轴， $7,000 - 9,000
5 }$ J9 [" y3 R( S# ?近代 张大千， 墨竹立轴， $8,000 - 10,000
近代 张大千， 人物立轴， $5,000 - 6,000
' T6 B: h9 K% H8 w, I+ M, v近代 张大千， 山水立轴， $10,000 - 15,000

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, |. W& Y$ O5 L0 b稍有中、西美术常识者，当知倪瓒之于中国山水，正如莫奈之于西方油画，堪称出类拔萃、凤毛麟角、一代大家者。莫奈之作现存者汗牛充栋，而幅幅未尝不以数十“百万”美元计；倪瓒之作现存者屈指即可数，而开价不过以“十万”美元计。其余所列明、清、近代诸作者皆为一代名家，其价码最高者为唐寅之山水立轴，或得力于流行民间故事“唐伯虎点秋香”，亦不过十五万美元；最低者为何绍基之行书，平均每幅仅得1,250 至 1,500 美元。稍有中、西美术常识者，亦当知何绍基之于中国书法，颇似马蒂斯、梵高之于西方油画，所谓“别开生面”、“后来居上”者也。马蒂斯、梵高之作，也如莫奈之作，未尝不以数十“百万”美元计，去何绍基之价码名副其实判若天渊。撇开莫奈、马蒂斯、梵高一流的人物不谈，西方当今随便一位名不出陋巷者的油画作品，动辄索价数万美元。柞里子认识二三当代旅美中国画家，其油画作品也未尝不以成千上万美元开价。这些人的作品水平之高下姑置勿论，至少其知名度远在吴昌硕、黄宾虹、齐百石、张大千等中国近代名家之下，而其作品之价值反有居高临下之势如此。除以中国书画贬值解释之外，实无从解释之。

除去反映贬值，《中国古近代名画拍卖》还反映出如下特点：其一，书作的价格低于画作。其二，设色之作大都高于水墨之作。其三，形似之作大都高于神似之作。其四，幅度大之作大都高于幅度小之作。其五，无款或无名气者的宫笔、设色或宗教作品的价格，往往出名家水墨山水作品之上。比如，一幅无名氏设色、宫笔、绢本仕女，索价$2,500 -3,000，一幅无款设色、宫笔、绢本普贤像索价$30,000 - 40,000，一幅由名不见经传者书写、根本谈不上书法作品的《般若波罗蜜经》手卷，索价$10,000 - 12,000。如此种种，说明中国文化的价值业已根据西方文化的价值观而全面重估。贬值，只不过是全面重估过程中的附带产物。